История
архитектуры

Период: 3000 – 332 гг. до н. э.

Основные этапы: Древнее царство, Среднее царство, Новое царство

Камень — для гробниц и храмов, кирпич-сырец — для жилых и крепостных построек

Строгая симметрия, геометризм и гигантизм

Линейная продольная композиция храмов: от открытого двора через колонные залы к святилищу

Погребальные: мастабы, пирамиды (ступенчатые и классические), скальные гробницы

Культовые: наземные и скальные храмы

01.Пирамида Джосера в Саккаре (ок. 2630 г. до н. э.), архитектор Имхотеп

02.Пирамиды в Гизе (XXVII–XXVI вв. до н. э.), архитектор Хемиун

03.Храмовый ансамбль Амона-Ра в Карнаке (XX в. до н. э.), архитектор Инени

Период: активное развитие с VIII по I вв. до н. э.

Архаика (VII–VI вв. до н. э.) — формирование основных типов сооружений и архитектурных ордеров

Классика (V–IV вв. до н. э.) — эпоха наивысшего расцвета

Эллинизм (конец IV–I вв. до н. э.) — распространение греческой культуры на Восток, строительство крупных городов и новых типов общественных зданий

Камень, кирпич-сырец, дерево

Гармония и соразмерность человеку: идеалы красоты, ясности и антропоморфизма — в отличие от гигантизма Египта

Ордерная система: строгая тектоническая система, где чётко разделены несущие (колонны) и несомые (антаблемент) части

Храмы — главный тип культовых сооружений: храм в антах, простиль, амфипростиль, периптер

Общественные здания: театры, гимнасии, стадионы

Акрополь — укреплённая часть города на холме с главными храмами и святилищами

01.Афинский Акрополь (V в. до н. э.) — ансамбль-символ классической Греции, возведён под руководством Фидия

02.Парфенон (447–432 гг. до н. э.) — главный храм Афины, архитекторы Иктин и Калликрат; считается самым идеальным зданием в истории архитектуры

03.Мавзолей в Галикарнасе (ок. 350 г. до н. э.) — одно из «Семи чудес света», сочетание греческих ордеров и восточного влияния; архитекторы Сатир и Пифей

Период: с VIII в. до н. э. по V в. н. э.

Царский и раннереспубликанский (VIII–III вв. до н. э.): этрусское влияние, первые дороги, храмы, форум и канализация

Поздняя Республика (II–I вв. до н. э.): заимствование греческих традиций, первые бетонные конструкции, развитие базилик и театров

Ранняя Империя (I–II вв. н. э.): расцвет, расширение применения бетона, купольные и сводчатые перекрытия, Колизей, Пантеон, термы, триумфальные арки

Поздняя Империя (III–V вв.): нарастание роскоши и эклектики, утрата стилевого единства

Бетон, камень, кирпич, дерево

Монументальность и пышность: постройки подчёркивают силу и величие империи, подавляют человека масштабом и богатством отделки

Инженерный подход: арка, свод и купол позволили создавать обширные внутренние пространства

Бетон как основной материал: быстро и дёшево возводимые прочные монументальные конструкции

Ордер как декор: греческие ордера использовались как отделка стен и арок; римляне добавили тосканский и композитный ордеры

Общественные и инженерные: форумы, базилики, термы, амфитеатры, театры, акведуки, триумфальные арки и колонны, дороги

Жилые постройки: домусы с атриумом и перистилем, инсулы, виллы, храмы

01.Колизей (72–80 гг. н. э.) — строился при императорах Веспасиане и Тите

02.Пантеон (ок. 118–125 гг. н. э.) — «Храм всех богов»: высота купола равна диаметру основания (43,2 м), в центре — окулус, единственный источник света; автор проекта, вероятно, Аполлодор Дамасский

03.Триумфальная арка Тита (81 г. н. э.) — построена в честь победы над Иудеей, образец для подражания в последующие эпохи

Период: XI–XII века

Камень

Архитектура крепости — отражение эпохи феодальных войн и раздробленности

Массивность и крепостной характер: мощные стены, узкие окна-бойницы, высокие башни; здания служили убежищем при нападениях

Ясность и простота объёмов: кубы, призмы, цилиндры

Монастырские комплексы, храмы, замки-крепости

01.Церковь Сен-Сернен в Тулузе (между 1080 и 1120)

02.Церковь Сен-Трофим в Арле (XII–XV века)

03.Третья церковь аббатства Клюни (1088–1220) — самая грандиозная романская постройка, пятинефная базилика с двумя трансептами, предвосхитившая готику; высота сводов до 30 метров

Период: середина XII – XV века. Зародилась во Франции, затем распространилась по Европе

Ранняя готика (XII – первая половина XIII в.): формирование каркасной системы, появление первых готических соборов

Зрелая «высокая» готика (XIII в.): расцвет стиля, максимальное совершенство конструкций и декора

Поздняя «пламенеющая» готика (XIV–XV вв.): усложнение декора, кружевные узоры окон, динамичные линии

Камень, дерево, стекло

Вертикализм и устремлённость вверх

Каркасная система — новое инженерное решение: нагрузка от сводов передаётся не на сплошные стены, а на систему рёбер, опорных столбов и контрфорсов

Соборы, ратуши, замки и усадьбы, университеты и колледжи (учебные корпуса Оксфорда, Кембриджа и др.)

01.Собор Нотр-Дам в Париже (1163 – ок. 1345) — один из первых готических соборов. Автор — епископ Морис де Сюлли

02.Шартрский собор (1194–1260) — образец высокой готики, где каркасная система доведена до совершенства. Имена архитекторов неизвестны

03.Собор в Реймсе (1211–1275) — коронационный собор французских королей, эталон зрелой готики. Авторы — Жан д'Орбе и Робер де Куси

Период: начало XV – начало XVII века

Раннее Возрождение (XV век)

Высокое Возрождение (конец XV – первая четверть XVI века)

Позднее Возрождение (XVI век)

Камень, кирпич, дерево

Вдохновляясь древнеримской и древнегреческой архитектурой, зодчие Ренессанса вновь обратились к принципам симметрии, рациональных пропорций и ордерной системе

Главное архитектурное новаторство — стремление к центрическому плану и возведение грандиозных куполов, которые становятся идейным и пространственным центром сооружения

Интерьеры становятся светлыми, просторными и величественными, в отличие от таинственного полумрака готических соборов

Светские здания, храмы, общественные здания, виллы

01.Купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре (1420–1436), Филиппо Брунеллески — грандиозный восьмигранный купол без деревянных лесов, состоящий из двух оболочек; до сих пор доминирует над Флоренцией и является символом инженерного гения Ренессанса

02.Собор Святого Петра в Риме (начат в 1506 году) — изначальный проект создал Донато Браманте, строительство продолжили Рафаэль, Микеланджело и другие

03.Палаццо Ручеллаи (1446–1451), Леон Баттиста Альберти

Период: середина XVI – середина XVIII века

Раннее барокко (конец XVI – начало XVII в.)

Зрелое (высокое) барокко (середина XVII в.)

Позднее барокко (конец XVII – XVIII в.)

Камень, кирпич, штукатурка, гипсовая лепнина, дерево

Активное взаимодействие с окружающим пространством, создание грандиозных ансамблей площадей и улиц, рассчитанных на восприятие в движении, с дальних точек и в разных ракурсах

Излюбленные формы — овал, волнообразные и изгибающиеся линии стен, чередование выпуклых и вогнутых поверхностей

Классические ордера теряют свою конструктивную функцию и превращаются в декоративный элемент

Архитектура стремится создать оптический обман, раздвинуть границы пространства, стереть грань между реальностью и иллюзией, активно используя живопись, скульптуру и свет

Городские дворцы (палаццо), церкви, ансамбли (колоннады, обелиски и фонтаны), виллы

01.Церковь Иль-Джезу в Риме (1568–1584), Джакомо делла Порта — первое значительное сооружение стиля

02.Площадь Св. Петра в Риме (1656–1667), Джованни Лоренцо Бернини — грандиозный ансамбль из площадей, обрамлённых колоннадой

03.Церковь Сан-Карло-алле-Куатро-Фонтане (1638–1667), Франческо Борромини

Период: первая половина – середина XVIII века

Камень, кирпич, штукатурка, гипсовая лепнина, дерево

Рококо в архитектуре проявился в первую очередь в интерьере. Композиции строятся на асимметрии и изогнутых линиях

Стены и потолки превращаются в единую декоративную среду, где живопись, лепнина и зеркала стирают грань между реальностью и иллюзией

Частные городские особняки и культовые сооружения

01.Отель де Субиз в Париже (ок. 1705–1709, 1730-е), Жермен Боффран

02.Малый Трианон в Версале (1762–1768), Анж-Жак Габриель

03.Резиденция в Вюрцбурге (1719–1744), Бальтазар Нёйман

Период: XVII – начало XIX века

Камень, кирпич, штукатурка, гипсовая лепнина, дерево

Классицизм противопоставил себя пышности и динамике барокко, вернувшись к идеалам античности

Архитектура отличается строгой логичностью планировки, ясностью объёмов и симметрии. Античная ордерная система снова становится главным мотивом оформления фасадов

Городские дворцы и усадьбы, общественные здания, культовые сооружения, дворцово-парковые ансамбли

01.Версаль (XVII–XVIII вв.), Жюль Ардуэн-Мансар

02.Церковь Сен-Женевьев, Париж (1757–1790), Жак-Жермен Суффло

03.Квинс-хаус в Гринвиче, Англия (1635 г.), Иниго Джонс

Период: 1830-е – начало XX века

Чугун, сталь, стекло, железобетон, камень, кирпич, гипсовая лепнина

В отличие от предшествующего классицизма с его строгими канонами, эклектика отказалась от стилевого единства

Главный принцип — использование в одном сооружении элементов различных исторических стилей. Выбор стилевых компонентов определялся эстетической привлекательностью и уместностью по отношению к функции постройки

Железнодорожные вокзалы, выставочные павильоны, торговые пассажи, музеи, библиотеки, театры, банки, доходные дома, частные особняки и виллы, культовые сооружения

01.Опера Гарнье (Париж, 1861–1874), Шарль Гарнье

02.Хрустальный дворец (Лондон, 1851), Джозеф Пакстон. Первое в истории здание из стекла и металла с модульной конструкцией, собранное из стандартных промышленных элементов. Оказал огромное влияние на последующую архитектуру и положил начало ажурным металлическим конструкциям

03.Здание парламента в Будапеште (1885–1904), Имре Штейндль. Пример сочетания неоготики, итальянского ренессанса и французского барокко

Период: 1890-е – 1910-е годы

Чугун, сталь, стекло, железобетон, камень, кирпич, гипсовая лепнина

Модерн стал реакцией на эклектику XIX века: архитекторы стремились создать совершенно новый, целостный стиль, а не смешивать элементы прошлого

Главный визуальный признак — отказ от прямых линий и углов в пользу плавных, текучих, волнистых линий, вдохновлённых природой. Планы зданий часто асимметричны, фасады и интерьеры строятся на контрасте выступов, эркеров и ниш

Городские особняки, общественные здания, доходные дома и многоквартирные жилые здания

01.Особняк Тасселя в Брюсселе (1892–1893), архитектор Виктор Орта. Считается первым в мире зданием в стиле модерн

02.Саграда Фамилия (Собор Святого Семейства) в Барселоне (начат в 1882 г.), архитектор Антонио Гауди. Этот грандиозный, всё ещё строящийся храм — вершина испанского модерна

03.Дом Бальо в Барселоне (1904), Антонио Гауди

Период: 1910-е – первая половина 1930-х годов

Железобетон, сталь, стекло

Архитекторы-авангардисты отвергали историческую преемственность, стремясь создать принципиально новую эстетику, отвечающую духу индустриальной эпохи

Форма здания должна была строго следовать его функции, что выражалось в лаконичности, чётких геометрических объёмах и отказе от декора. В основе композиции часто лежало сочетание простых фигур, таких как параллелепипед и цилиндр

Дома-коммуны, общественные здания, промышленная архитектура

01.Дом Наркомфина (Москва, 1928–1930), М. Гинзбург и И. Милинис. Экспериментальный жилой дом, ставший символом социальных экспериментов авангарда

02.Дом-мастерская архитектора К. Мельникова (Москва, 1927–1929), К. Мельников. Уникальный памятник в виде двух цилиндров с сетчатыми стенами и шестиугольными окнами

03.Здание Баухаус в Дессау (1925–1926), В. Гропиус. Манифест новой школы — мастерская, объединившая в себе архитектуру, дизайн и искусство

Период: начало 1900-х – 1980-е годы

Железобетон, сталь, стекло

Принципиальное отрицание любых исторических реминисценций и украшательств. Форма следует за функцией

Природная фактура и цвет материалов не должны скрываться; бетон, стекло и сталь демонстрируются открыто

Принцип пяти отправных точек архитектуры Ле Корбюзье: опоры-колонны, свободный план, свободный фасад, ленточное остекление и плоская кровля-терраса

Массовое жильё, градостроительные концепции, частные дома

01.Вилла Савой (1928–1931), Ле Корбюзье

02.Павильон Германии в Барселоне (1929), Людвиг Мис ван дер Роэ

03.Дом над водопадом (1936–1939), Фрэнк Ллойд Райт

Период: 1950-е – 1970-е годы

Железобетон, сталь, стекло

Здания отличаются крупными, подчёркнуто тяжёлыми объёмами. Характерна монументальность и урбанистичность

Ключевой принцип — честность материалов и конструкции. Архитекторы выставляют напоказ несущие элементы: балки, колонны, консоли, швы опалубки. Фасады и интерьеры демонстрируют структуру здания

Принцип «честности материалов»: поверхности не декорируются и не отделываются. Форма здания жёстко следует его функции

Массовое жильё, общественные здания, административные здания

01.Школа в Ханстентоне (1949–1954), Элисон и Питер Смитсоны. Одна из первых бруталистских работ, где идеи стиля были реализованы в полной мере

02.«Жилая единица» в Марселе (1947–1952), Ле Корбюзье. Манифест послевоенной социальной архитектуры

03.Бостон Сити Холл, США (арх. Кальман, Мак-Киннелл, Ноулс, 1981). Один из самых известных американских примеров стиля

Период: 1960-е – 2000-е годы

Железобетон, сталь, стекло

Постмодернизм стал прямым вызовом модернистской доктрине «форма следует за функцией»

Свободное сочетание элементов разных исторических эпох и культур в одном здании. Здания проектируются с учётом окружающей среды

Возвращение ярких цветов, орнаментов, необычных материалов

Общественные здания, офисные небоскрёбы, жилые комплексы и частные дома

01.Дом Ванны Вентури (Филадельфия, 1961–1964), Роберт Вентури

02.550 Madison Avenue, Нью-Йорк (1978–1982), Филип Джонсон

03.Дом в Санта-Монике (1978), Фрэнк Гери